Рюичи Сакамото...

Капитан...

Ярость капитана...
Растерянность капитана...
Презрение капитана...

@темы: Рюичи сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Майор Джек Селльерс...
Глаза Джека...
Волосы Джека...
Презрение Джека...




Ангел

Мой ангел - зол. Он яростен и строен.
Ехидный взгляд, точеная скула...
Презрел умильность, лиру не настроил -
Прокачан пресс, давно набит кулак...

Его тошнит от вида белой ваты -
Ну некогда валяться в облаках!
Пот на ключицах, чуть солоноватый,
И жилы проступают на руках...

Он за спиной - когда кому-то плохо:
Утешить, защитить, прижать к плечу...
Мой ангел - лох? Да будь он трижды лохом!!
Он - настоящий! Прочих - не хочу...

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Рюичи Сакамото...

Капитан...
Капитан Йонои...

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Джек...
Майор Селльерс...

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Рюичи Сакамото...

Могу смотреть на этого человека бесконечно...
И еще немного...

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Красавец!...
Всегда -красавец...

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Рюичи Сакамото...и Дэвид Сильвиан

Парный путь продолжается!)))))
Рюичи и Дэвид - блестящее сотрудничество, великолепные произведения...
Просто - обалденно красивые ребята!!
Явно, что-то тоже планируют)))...
Только что?...))))

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...и Нагиса Осима

Сегодня пойдем парным путем))...
Посмотрите, какие они довольные и счастливые!)))
Явно, планируют, как покруче напустить туману для зрителей)))...

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Рюичи Сакамото...

На каждую его фотогорафию могу смотреть часами...
Потрясающее лицо!

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Энергетика - фантастическая!

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Забавное проишествие в центре Москвы...

Просто не смогла пройти мимо...)))
Он был такой замечательный!!)))
А произошло следующее...

Сегодня в пятом часу вечера, в центре Москвы, на ступенях Цирка на Цветном бульваре, был задержан силами правопорядка необычный сотрудник ДПС ГИБДД в странном состоянии...

На предложение проследовать в патрульную машину отвечал отказом...

смотреть дальше

Потребовал присутствия телевизионщиков и группы поддержки...


Давал интервью и позировал на камеру...


После чего был скручен и уведен в здание Цирка... На заду гордо сверкали белые буквы "ДПС"...
Толпа восхищенных зевак долго не желала расходиться....

---

Немецкий кинокритик Клаус Краймайер о фильме Осимы. 1983 год...

Еще одна неплохая статья - немца Клауса Краймайера - о фильме "Счастливого рождества, мистер Лоуренс".
Не так решителен в формулировках, как мой любимый Витте, но - достаточно интересно...
Сказал ровно столько, на сколько хватило отваги)).
При этом, явно, намекнул, что видит - больше...))
Немцы - они такие... немцы)))...

Furyo - Merry Christmas мистер Лоуренс

"Frankfurter Rundschau"

Падшие ангелы

Новый Запад-Восток: судьба фильма - оперы "Furyo" Нагисы Осимы.

Клаус Краймайер

12.13.1983

Вибрирующий на грани взрыва, напряженно разрываемый конфликт - в формах строгой симметрии: это новый фильм Нагисы Осимы. Ось симметрии - разделительная линия между двумя культурами - с геометрической точностью сталкивает два изображения: мужской мир британских заключенных в концлагере на острове Ява в 1942 году и мужской мир их японских охранников. "Просвещенная" военная мифология Запада и беспощадная ортодоксальность японских традиций самураев. Идеальный тип современного смельчака североатлантической чеканки с одной стороны - и во-восточному персонифицированная в культе предков и философии меча, воюющая эротика с другой.

Комендант лагеря Йонои (Рюичи Сакамото) и его противник Джек Селльерс (Дэвид Боуи) противопоставлены друг другу как представители параноидальной военной морали и деформированного кодекса чести, двуликое воплощение расколотой структуры инстинкта: ось симметрии фильма - еще и трещина между тягой к жизни и страстью к смерти, насилием и сексуальным влечением в душе самой военной машины.

Фильм начинается с демонстрации оргии военной силы на тропическом фоне. Трибунал по военным преступлениям в Батавии судит захваченного бойца-одинчку Селльерса, в стремлении сломать его боевой дух, имитируется расстрел; в лагере корейского охранника, арестованного за гомосексуальное преступление, принуждают совершить самоубийство (харакири): сцены - прелюдии, ритуальная композиция, подготавливающая испытание на разрыв, которое с появлением в лагере титана - неизбежно. Хор будет представлен заключенными. Главные герои второго плана, комментирующие эту драму культур, отражающие и выкристаллизовывающие основные зоны катастрофы: улыбающийся садист Хара (Такеши Китано), с его неожиданными человеческими эмоциями и полковник Лоуренс (Том Конти ), переводчик, эксперт японской истории и культуры, несчастный интеллигент - посредник в поединке, в котором он только предвидит, что это может быть интерпретировано исключительно в антропологических категориях.

Селльерс, восстановившийся после многих пыток, организует в лагере сопротивление. Дэвид Боуи - жесткий блондин с железным взглядом, резкими чертами лица - это не только арийской рыцарь без страха и упрека , в котором (если бы он выжил), очень нуждалось бы НАТО. Военная суть соединяется в этом идеальном типе со странно серьезной, даже фатальной меланхолией. Берсерк из нержавеющей стали - гибкий, творческий, непредсказуемый, западно-европейский фенотип в куче гниющих солдат, архангел перед толпой фронтовиков.

Едва заметными намеками Осима показывает, как Йонои тянется к Селльерсу в гипнотический, буквально, плен. Очарование, которое нельзя однозначно определить как гомоэротическое (скорее, сам поединок выглядит гомоэротично) — интеллектуальная стилизация Осимы, образ, созданный из символов и тайных знаков, складывающихся в философию подчинения.

Сакамото - Йонои, как и его противник, упругий кусок стали. И, в то же время, иначе, чем тот - "взрывчато жестокий", узел хлещущей беспощадности в ловушке самурайских взглядов, и в этом - искаженно - зеркальное отражение его европейского противника. Йонои пристально смотрит на достоинства
других, которые он хочет оставить для себя. Этим образом Осима несомненно критикует специфическую жесткость японской военной элиты и безошибочно организует кульминацию, на которую весь фильм направлен как магнитное силовое поле, как на решение конфликта культур: в ситуации крайнего напряжения, более внутреннего, чем внешнего, Йонои поднимает меч, чтобы отрубить голову британскому офицеру Хиксли (Джек Томпсон) перед строем заключенных - Селльерс приближается к противнику и целует его в щеку. Йонои сломлен: робот - самурай поражен в самый центр сплетенных в один узел противоречий, своего насильственно удерживаемого существования. Кинематографически состояние "крутой кульминации" достигается почти балетной замедленной пластикой и провокационной музыкой (и то, и то - от актера Рюичи Сакамото).

Очевидно, что Осима формулирует здесь культурное преобладание Европы, как один из финалов, которое он через четыре года после окончания военных действий, позволит озвучить посреднику Лоуренсу, что только подчеркнет эту оценку: «Возможно, семена, которые Селльерс посеял в Йонои, взошли в каждом из нас." (роман Лоренса Ван дер Поста, ставший основой для Осимы, называется, "Семя и сеятель"). Японский сержант Хара, теперь приговоренный к смертной казни союзниками, уточняет эту мысль, когда говорит: беда в том, что люди, стоявшие по обе стороны, считали себя правыми ".

Но это лишь довольно гладкая, потому что сбалансированная, интерпретация войны в целом. В ней нет тех сил, которые постоянно прочитываются в фильме Осимы - беспристрастно показанные в их убогости две шовинистические милитаристские культуры, демонстрирующие нам - европейский, а японцам - восточный странный и чудовищный мир боевых роботов. Это взаимное разоблачение функционирует только на уровне сатиры: недалекий воин Хиксли и Хара. Там, где Осима создает трагедию на котурнах и опутывает двух сверкающих ангелов гомоэротическими игрищами Агона, в конечном итоге побеждает мессианская гуманность Запада.

Определенно - это падшие ангелы; в двух воспоминаниях всплывают травмирующие события прошлого: Селльерс является продуктом британских школ-интернатов, с их варварским обрядом инициации, а Йонои принимал участие в военном перевороте офицеров (это воспоминание отсутствует в немецкой киноверсии, синхронизация которого, впрочем, разрушает важное двуязычие фильма). Но по крайней мере Селльерс преодолевает полученную в прошлом травму. Осима позволит ему умереть как мученику: заживо закопанный последователем Йонои, он медленно умирает от жажды под ночном небом Явы. И в то время, как Йонои отрезает локон своего умирающего победителя, элегические песни заключенных поднимают трагедию судьбы - оперы к небесам.

Клаус Краймайер

Эта статья была впервые опубликована в: Franktfurter Rundschau, 12.13.1983



www.filmzentrale.com/rezis/furyokk.htm

@темы: Переводы - MCML

---

Рюичи Сакамото...

Великолепен и поразителен!
Композитор, "звезда"...
Просто - красавец!!!

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Он - всегда "звезда"...
Потрясающий!!

@темы: Дэвид Боуи - фото

---

Немецкий кинокритик Карстен Витте о фильме "Счастливого рождества, мистер Лоуренс"...

DER SPIEGEL

Нашла потрясающую по оригинальности оценки - для 1983 года так точно! - статью немецкого кинокритика Карстена Витте, опубликованную в журнале "Шпигель". Достаточно интересный взгляд на фильм "Счастливого рождества, мистер Лоуренс".
Нравится мне Карстен Витте - резкостью суждений и увереностью в своей правоте))))...
Про "четырех геев" понравилось отдельно!))))
А я-то переживала, что у немцев фильм порезали)))...
Но не могу не признать, что изящество и молниеносность формулировок производят впечатление...
Надеюсь, кому нибудь понравится тоже...



Шпигель

1983

"Человек против человека: Военнопленные"

Кинокритик Карстен Витте о фильме Нагисы Осимы "Furyo"


Ява. 1942 год. В зоне Тихого океана идет война. Английские и голландские войска и их индонезийские союзники находятся в состоянии жесточайшей схватки с японской императорской армией. Но даже в неволе война еще не закончена. Она будет продолжаться всеми средствами насилия - от взгляда до прямого убийства. Это затронет всех - и надсмотрщиков, и заключенных, и даст возможность трактовать японское название фильма - "Furyo" - как общее состояние для всех действующих лиц - "военнопленные".

Режиссер Осима, воинствующий пацифист, с такой же страстью и дотошностью исследует арену войны, как всегда до этого исследовал область жизни человеческого тела. С его помощью он построил "Империю чувств" (1976) и "Империю страсти" (1978), его последние фильмы. Теперь же, с его помощью, он покорил еще одну новую империю, вторгся в царство идей, столкновение которых над Тихим океаном оказалось настолько сильно, что могло привести только к их полному взаимному уничтожению.

Солнце сверкает на голубых райских волнах рядом с японским лагерем для военнопленных. Японский сержант заставляет британского офицера - полковника Лоуренса - стать свидетелем казни корейского охранника, обвиняемого в сексуальном посягательстве на голландского заключенного. У него есть выбор - харакири и обезглавливание. В этот раз кровавое самоубийство не удается, оно перенесено на другое время. Полковник Лоуренс, до войны работавший военным атташе в Токио, яростно просил отсрочки, но получал только удары в лицо.

Начальник лагеря капитан Йонои приглашен экспертом в военно-полевой суд для разбора дела против британского майора Джека Селльерса. В этих ролях, впервые встретились Рюичи Сакамото и Дэвид Боуи. Первый же взгляд Боуи - как выстрел, пронзающий пространство и, вместе с тем, источник некоего божественного сияния, которое не может не потрясать окружающих

В ответном взгляде - выстреле Йонои, исполняющего роль следователя, с дрожащими губами, можно видеть, что мысли его полностью заняты этим странным противником. Его внешний вид ещё жесток, но взгляд - уже побежденного человека. И слабость одного мгновенно возвышает другого, ставит на маленький пъедестал. Но слабость - тоже сила. И уже в последних пересекающихся взглядах героев в сцене суда видно, что эти люди на равных - они одинаково заинтригованы друг другом.

Первую сцену - между голландским заключенным и корейским охранником - вызывающую шок, ужас и стыд у публики, многие критики определяют как гомосексуальную, а вторую - между английским и японским офицерами, как гомоэротическую. На самом деле, различия в них нет никакого - все они геи, все четверо, независимо от того, насколько сильно выражена степень проявления их любви. Интересно, что многие вполне оправдывают ситуацию первой сцены, аргументируя это тем, что данные народы (опять - "вспомогательные народы"! слово-то какое...) лишь второстепенные участники войны и им присуща высокая врожденная сексуальность.

Но война чувств продолжается. Она косвенно завуалирована в отношениях между либеральным Лоуренсом и испытывающим к нему странную симпатию по-садистски яростным японским сержантом. По крайней мере, между этими двумя существует негласная договоренность, подогретая тропическим пеклом, кто из них на «низкий», а кто на «благородной» стороне.

Осима показывает человека в принудительной системе иерархических отношений насилия. Для британской стороны плен - некий "зал ожидания" свободы, победы, в котором надо учиться сносить унижения. Ребята блестяще учатся сарказму, помогающему выживать, превращаются в обезличенную массу. В то время как для японских офицеров существует постоянная опасность потери чести и "лица", что равнозначно гибели.

Это должна была быть война между двумя культурами - англо-либеральный взгляд и японский элитарный милитаризм, которые сталкиваются друг с другом, как равные, в глазах противников. И война идет на уничтожение. А выживает - только посредник. Лоуренс.

Селльерс - Дэвид Боуи - блестящий пример воина - одиночки. Это характер, выращенный глубоко изнутри, из всей грязи, которая максимально скрыта. И определяющим становится не то, что Йонои влюбляется в него, а то, что Селльерс становится наградой, "любимым врагом" за которого и с которым пойдет война. Сила обаяния обоих просто ужасна. И они становятся друг для друга потрясающими по красоте ангелами смерти.

Йонои - Рюичи Сакамото, мировая рок-звезда и композитор музыки к фильму - это изящный противник. Он дает сильнейшие штрихи образа всего лишь с помощью трости и длинного меча, белых перчаток и безупречной формы. Он мечтает вернуться к самому себе, возродив миф о самураях, и, следовательно, тело для него тоже становится оружим. Он рвется навстречу своему светловолосому богу, как авиационная торпеда.

Подготовка к финальной катастрофе похожа на психологический "обратный отсчет". Это будет выход Селльерса перед строем, его поцелуй капитана Йонои у всех на глазах, что немыслимо для японца - чтобы остановить Йонои, как смертельную опасность для англичан. Жест Боуи, однако, эротичен, но целомудрен, следовательно, может быть рассмотрен как выражение лишь символического насилия. В фильме глубина воздействия этого поцелуя достигается сочетанием статичного крупного плана с быстро перемещающейся камерой. Реакция Йонои - он теряет лицо - только усиливается таким кинотрюком.

У каждого из благородных противников есть своя причина, чтобы умереть. Почему они были, на самом деле, так заинтересованы в этом? Селльерс страдает от комплекса вины за то, что отказался помочь своему младшему брату - у него есть два блока воспоминаний (в немецкой версии фильма также вырезанные). Йонои страдает комплексом вины, что не казнен вместе со своими товарищами в 1936 году во время государственного переворота. На сам переворот Осима времени тратить не хочет.

Таким образом, два офицера осуществили этот адской взрыв эротического восторга, использовав войну как освобождение от собственного внутреннего плена - очень благородно, очень жестко, не оставив себе ни малейшего шанса.

Телесность, сублимированная, как идея, может и зомбировать, если приблизиться к ней слишком близко. Но синтоизм - не матч по крикету. Осима провел эту международную битву, открывая зрителю глаза во всех направлениях, даже ужасающих. А там, где бушует борьба чувств, где страшны внутренние противоречия, глаза лучше закрывать. Может быть, Осима со временем возьмется и за такой сценарий.

12.12.1983



www.spiegel.de/spiegel/print/d-14024464.html

@темы: Переводы - MCML

---

Фан - арт по MCML...

Ещё одна прекрасная работа - фан - арт по фильму!
И опять - автор - неизвестен! Если вдруг узнаю - сразу же сообщу!

Спасибо onna9 за помощь в поисках!

@темы: фан-арт - MCML

---

Рюичи Сакамото...

Получение премии "Оскар", 1988 год...
Какой же он фантастический!...

@темы: Рюичи Сакамото - фото

---

Дэвид Боуи...

Дэвид на той самой пресс-конференции после премьеры MCML на кинофестивале в Каннах...
Офигительный Боуи!

@темы: Дэвид Боуи - фото